授权：I'm glad you enjoyed the meta and flattered about your offer. Feel free to translate it.
原文地址：http://bowtrunckle.livejournal.com/34017.html
译者语：首先感谢Jessie的beta，给冰块敷敷眼睛XD！
这是一篇在S3时期发布的关于Sam和Dean和SPN剧情发展及角色任务分配的论文，可以解答很多Dean!girls和Sam!girls的疑问。尽管已是将近三年前的文，我仍认为作者分析得非常透彻，即使放到现在的S6来也无不妥。但毕竟是三年前的文，与现在剧情有相悖的地方也是正常（虽然我是没发现多少），所以请宽心看。作者似乎是位专业人员，用词相当术语化，我的翻译应该会有不少偏差和错误（译到结尾时我已经处于精神错乱口吐白沫的状态> <）。So，推荐原文并欢迎指正。
张力，冲突，动机，情节：为什么这个故事讲的是Dean和我们所认识的Sam
最近似乎大家都在很热心地讨论Sam和Dean谁才是Kripke的最爱（如果只能二选一的话）和 “谁才是这个故事的真正主角”这两个问题。我注意到有些自称是Dean!girls和Sam!girls的人到处跑到对方地盘争辩自己的观点。这个话题和粉丝一向都有有推开两极分化发展的倾向，在CW举行“最性感之角色总决赛Sam vs. Dean”后的评论中似乎更是争得难分难解。我粗略浏览时看到一条匿名评论总结了这场唇枪舌战：
“Sam粉在抨击Dean粉时说她们疯狂，鬼迷心窍和偏激，因为她们总希望Dean能在剧情中真正获得一席之地而不只是围绕着Sam的故事做一个花瓶。同时Sam粉总是不断抱怨Sam未能得到其应得的个性描述。”
既然这里面有这么深的鸿沟，我似乎也应该表明自己对SPN的态度定位，但我发现自己总想着为什么有些人认为Dean“没有情节”而Sam“没有形象”。所以在这篇论文里我会试着去解析原因。
首先我要声明我既不是Sam!girl也不是Dean!girl。两个温家孩子我都喜欢（按行话说我就是个兄弟控，哈哈）。尽管一开始迷上这部剧是因为Sam，但我渐渐也爱上了Dean。要是有人要我选一个最爱的，我真的没办法选，他们中少了谁都不完整。他们两人都在故事中占有不可或缺的地位，少了谁都会让故事情节大为失色。我没有在CW官网上参与讨论，我不是要批评粉丝也不是要煽风点火。所以如果你条件反射性地想要咆哮出你的高论，请回你自己地盘；要是你还是受不了就给我发个链接或把你的激情转为论文然后发到spn heavymeta这个站上，我时常在上面出没。然而，我乐见和SPN相关的讨论，只要是理性且善意的，我接受任何赞成或反对我的意见。我很欢迎大家参与讨论，欢迎任何独特的见解及指正错误。我不期望所有人都同意我，但请让议论保持文明与礼貌，如此一来才更有趣味性。影迷圈理应是一个给众人表达爱意和享受无限乐趣的和谐之处。唠叨够了，现在正式进入主题！（蹦圈圈）
在《小说的艺术》中John Gardner用两只领地里的老虎来比喻说明角色之间应如何保持张力来让故事的高潮变得更有说服力和妙趣横生：
“经典爱恨情仇故事的价值在于作者能否创造出令人信服的人物同时又有无法调和的冲突，两方在某程度上都能让人产生共鸣——也就是说，两方都采用实际的却互相排斥的价值观念。要让高潮变得有说服力，必须戏剧性地给观众展示每个角色在相信自己的所作所为同时不愿接受对手价值观的原因；进一步告知观众为什么产生冲突的角色不能或不干脆避开彼此，要知道在现实生活中就连老虎都会尽量避开敌人。”
黑体字的内容我觉得尤其切合Sam和Dean的情况。他们就像被困在同一个领地上的两只老虎，被困在人为的故事情节当中，他们的动机和行为是为了给故事增加张力以达到一个必然的故事高潮。因此，我认为他们在SPN的故事里从根本上拥有不同的（且有时相互重叠）同等地位。我认为就是这样的设定让“Sam引出剧情”和“Dean窃走所有个性特征”的争论涌现。
但在谈到Sam和Dean这两只老虎前，让我先回到张力和故事冲突的内容上。我发现在具体执行上的差异来自于不同的书写形式：阅读类（短篇小说，中篇小说，长篇小说）和视觉类（戏剧，电视，电影）。但我觉得叙述故事情节的大体方向还是一样的——这就是为什么小说常常被搬到荧幕上的原因——所以两者之间是其有关联性。也许我把这说得太简单了，要是有哪位剧作家碰巧看到这篇文章，请明白我不是在评说你们的工作。我比较熟悉的是纯文学小说，所以才会产生这篇文章。
写故事最艰巨的任务就是吸引观众的注意力。主要途径是创造张力：角色和角色之间的张力（主角/对手的张力，恋爱关系中的张力，又称未解决性张力），推动情节发展的张力（待解决的任务和将要发生的事故），角色和自然或社会的张力，还有角色和自我的张力。
张力大多数时候是透过冲突实现。没有冲突就没有引人入胜的情节。即使是童话这种被大众认为是“简单”故事的文体也拥有明确具体且站得住脚的冲突。灰姑娘与她的继母继姐妹有意见争执；三只小猪有大灰狼不断上门找麻烦；就是弱不禁风的白雪公主也催化继母制造出大阴谋。此外，冲突不一定是被外在因素强加影响；冲突完全可以是内在的。Dorothy Parker的《一通电话》描述了一通电话的内心独白，是一部冲突只存在于角色脑海中的戏码。
在小说里（我们先不管现代小说或后现代小说，好不？）稳固的冲突必须通过夸张来引人注目。同样地，故事里的角色需要被特别强调才能与路人区分出来，只要不故弄玄虚即可，否则会使观众感到疏离（除非是为了创造一个讽刺画人物或著名人物原型的模仿，这通常是些扁型人物和戏剧性质的恶棍）。故事人物能俘获我们的心是因为我们希望自己能做到他们的所作所为；他们说出我们不敢说的内心话；他们更勇敢，更骄傲，更有趣；他们是我们想要成为的人物。英雄总是冲锋陷阵，面对不可能完成的任务，而且必须，在某些时候，处理冲突。
然而，在现实生活中，我们大多数人都尽己所能来避免公然挑衅的冲突；我们坚持沉默是金，拖延，默许，屈服于我们并不情愿接受的要求/请求，只是为了不打破平和的人际关系。通常只有在被逼入困境或压到底线时我们才有所行动。我们尽量乖乖做人，因为在这个世界里你不去抗争才能舒舒服服过日子。
这就是虚构作品和现实生活背道而驰的地方，才会出现老虎的类比。现实中的人们就像同一领地中的老虎。老虎通常都会避免冲突。比起侵入另一只老虎的领地，它们更愿意远离此地去寻找自己的新领地。但是虚构作品需要具体可信的理由来解释故事人物必须正面冲撞的原因，亦需要保证相关人物不会轻易逃出既定情节，自建新领地的脱节情节。若是发生这种情况就不会有引人入胜的情节，故事结局也会令人不满（想想要是Sam在Dead Man’s Blood（Ep120）里找到John后直接走人或Dean在What Is and What Should Never Be（Ep220）中没有选择回到现实会多么令人失望）。就像两只被困的老虎，故事人物必须被迫不断侵入直至最终留在彼此的领地里为冲突制造条件。老虎必须被迫——无论是内在或外在刺激条件，围攻对方直到发生事故。这种缓慢的围攻，回避，躲藏和寻求稳定的行为在故事来到紧急关头之时将会变成无可避免的冲突而最终爆发为高潮。
那么老虎该如何保持围攻的状态呢？一个角色必须与故事紧密相连，使之永远无法逃离冲突。依我之见，是这么完成的：
1.外部力量：角色直接被捆绑在故事情节上，所以无法逃离。我将这称为情节老虎。
2.内在需求/欲望：角色被塑造出不肯离开故事的动机。我将这称为动机老虎。
我认为Sam和Dean正是代表了这两种不同的冲突性老虎，一人被故事情节束缚，另一人由于其个性或动机而无法离开。副作用的影响，Sam和Dean不约而同地被捆到这个故事上，进一步产生Sam以故事情节为中心和Dean以个性特征为中心的概念。
因为我相信Sam和Dean的冲突性老虎角色由此逐渐形成，所以我接下来要将S1和S2放在一起探讨，然后才是S3（直到目前美国播出的Jus In Bello）。然后我会谈谈我认为这部剧/ Kripke并没有特别宠爱Sam或Dean其中一人的原因，还有“整个故事都是关于Sam”和“我们太了解Dean了”这两个由于SPN具体故事架构而产生的概念，故事中创造吸引人并且可信的冲突本质，和在故事中如何利用具有不同根基的老虎来引起冲突。（我是个书呆子老学究嘻嘻）
S1和S2：受伤老虎Sam和妈妈老虎Dean
每一个故事都需要一个情节老虎，不管是人，动物，还是物件，但故事必须是关于某人或某物才能在逻辑上带动情节发展。所以S1和S2里Sam是那只不情愿的情节老虎，在他的可控范围外被捆在故事上。他从自己选择的生活中被拖曳出来，脑袋被“重击”，可以说从本质上被故事情节撞得“脑震荡”。就像只受伤的老虎，他无法逃离这个故事（又，领地），因为这是关于他的，发生在他身上，跟着他走的故事——像一只压在他背上的猴子。
就算Sam跑到天涯海角，把Dean丢在屁股后，也只是让不可避免的事推迟发生。Azazal最终还是会来到Sam的家门把整个注定的命运塞到他手上。实际上，首集SPN里那个22年前22年后的标题就证明了这一点：注定要发生的事无论延迟多少年还是会发生，Sam徒劳无功的抗争结果仍是白费力气。所以由于必要的故事架构，某人必须成为情节老虎，而这个人就是Sam，他没有选择的余地。
这就是Sam在这部剧里第一个出镜的原因，也是为什么首集以他的角度拍摄的原因。他注定是观众首先认识并产生移情的角色，所以选择一个可爱的能让人接受的演员来演绎Sam是十分重要的（如Kripke在S1的DVD中所说）。为了获得观众注意力，Sam必须像个普通大学生，为随后的角色发展形成差别对比（Campbell的英雄之旅理论）。我们需被Sam的常态吸引，他貌似平淡无奇是要使我们产生移情作用。Sam就是观众的安全毯，要是剧情不小心发展得不尽人意我们就只能倚靠他（这也是Sam在S3的转变那么令人不安的原因）。于是这个系列的开始是关于Sam的故事，因为故事必须关于某人。在这个神奇故事里Sam一直处在正中心支持了这个假定：超能力孩子们和他们貌似将领导恶魔军团的黑暗命运，还有S3里Boy King的表象。甚至连Mary的死——John走上猎魔之路和随后Dean及Sam的猎魔生涯的催化剂——都是围绕着Sam的恶魔血洗礼而产生的前因后果。
当然S1和S2的Sam也是由于Jess的死而把这个命运主动扛在肩上，成为一定程度上的动机老虎。S2开场John的死亦具有同样效用。但是，每个角色都必须有动机，否则故事就会变得荒谬且感情用事，所以尽管Sam同时被塑造为情节老虎和动机老虎，他在S1和S2的主要功能还是情节老虎，这是整个故事的根基，稳稳地定下了剧情的发展方向。
在另一方面，S1和S2的Dean从没掌握过剧情的发展：他没有预视，没有恶魔算计着他，更不是超能力一代中的一分子。他没有像Sam那样被牢牢锁在故事里，因为那个阶段的故事不是关于他的。此外，Dean也不是观众的替代品，所以编剧可以用他随意发挥。他不必是讨人喜爱或可信的。由此，他被设定得高于现实生活，更有趣，更坚韧，更粗暴，更无礼，更性感，不同于一般人。鉴于我们注定要与Sam产生共鸣，伴随他走进故事里（因为我们观众关注在他身上会发生什么，即是故事情节），Dean的角色则像是吹奏魔笛的仙人般使我们神魂颠倒，让我们跟随他，因为我们好奇他是个怎样的人（动机）。Dean就是蛋糕上的点缀，冠冕上的珠宝，完成Sam不可能完成的任务。
但Dean的魅力无法牢牢地把他和故事联系在一起，无法保证他会一直在围绕着受伤的（有时甚至是情绪化的）情节老虎Sam的故事。而这是个有关于两兄弟一起猎魔的故事，Dean必须和Sam一起。所以，Dean的动机需要能解释为什么他不独自去找John或他为什么不能逃离这个属于Sam的故事。于是造就了Dean对家庭的爱和需要，比起别的任何事物他必须更需要John和Sam，他的自我永远在Sam和John之后，更是Sam和John沟通连接的桥梁（Sam和John关于猎魔生活的争执造成故事的前后变化更体现了Campbell的英雄之旅理论）。通过这个方法，Dean成为了一只妈妈动机老虎，由于他内在的需要/欲望使得他不断选择留在Sam身边而不是离开这个故事。不是说Dean离开不了，而是他不会离开（也使得S3里Dean的即将离世那么令人心碎）。
要令动机老虎留在这个领地里比情节老虎更需要费工夫。鉴于情节老虎——S1和S2的Sam——不能逃离是因为他从根本上被困在故事里面，观众需要明白为什么动机老虎——S1和S2的Dean——无论经历何种艰辛，无论是痛彻心扉的焦虑还是一滴泪之痛，他仍然留在这个故事里，否则他的角色参与就会变得矫揉做作，个中冲突更无法令人信服。动机老虎需要一个显著的个性特征来支撑他在这个故事里的存活，因为他无法倚靠剧情来阐明他的行为，不像Sam那样有剧情来支撑他的角色——要知道，动机老虎并没有被绑在剧情上。因此，动机老虎在表面上显得更引人注目是由于要是没有他的特殊之处来吻合其角色的存在意义，他的行为就会变得毫无道理。本质上来说动机老虎就是马戏团中那个耍着把戏哼唱鬼马之歌的耀眼男子，而情节老虎就是在角落里支撑帐篷的安静男子。缺了他们之中的谁这场表演都会崩塌；要让马戏团继续营业就需要集体的力量。
我认为一个故事可以是多只动机老虎和情节老虎和动机-情节老虎复合而成，甚至是三者合一。然而，就S1和S2的情况来说，我们所知的故事已经够复杂了，所以只容得下一只情节老虎，Sam。而为了不使情节变得更复杂或竞争更激烈但又需要深入描述角色人物的轮廓，在一个充斥着冲突的故事里，Dean注定是那只动机老虎。但是在任何形式的故事里，随着剧情发展和人物个性的复杂性增大，情节老虎和动机老虎会逐渐混合，同时为了故事的延伸和更大的利益，复合型老虎将是最终的究极形态。要把一个角色定位在故事里可以通过给予情节支持和赋予个性特征两种方法，使他们不是脱离故事而是加强故事性，纠缠一起来形成最后的高潮大爆发。我认为这正是SPN所造成的效果，为我们带来Sam和Dean和他们之间错综复杂的关系和S3。
S3：被困的老虎Dean和放哨的老虎Sam，彼此融合
S3给人感觉其支点在于剧情的平衡发展，随着温家的跷跷板逐渐朝反方向倾斜，我们开始经历角色的动态交换。我觉得联系上Kripke的五年计划这就有道理了。第三年正是一切的转折之点；之前两季的角色根基都在扩大，埋下的剧情种子也开始萌芽。S3正是万物转变之际。相应地，在S3里Sam和Dean的角色定位开始交换，Dean成为情节老虎而Sam则是动机老虎。接着他们进化为复合型老虎，体现了一个故事系列里的角色要变得更扎根于故事中就同时需要情节和动机的理论。
Dean在他吻上十字路口恶魔那一刻就变成了情节老虎。牺牲自己救回Sam使得他把自己困在了自己的故事情节里。犹如S1和S2的Sam，他现在背负着故事的架构，无论他将如何行动，无论是挣脱立下的交易还是踏上地狱之旅，Dean在一定程度上都被迫面对冲突处理冲突。更甚的是，正如S1和S2里情节老虎Sam和Azazal避无可避的会面，现在吸引我们的张力是Dean会如何处理他的交易，而不是会否面对他的交易（因为他必须面对）。更可信的是，正是Dean之前所确立下的角色特征/动机使他陷入这个为他而设的情节。温家人为彼此牺牲的循环和Dean对家庭的需要，他惯性地把家人放在首位，他面对失败的无力，他害怕孤独一人，或任何别的因素使他毫无悬念地从动机老虎转变为情节老虎。这都是他具有品质保证的天性使然。
Dean作为情节老虎的地位导致双线剧情的浮现。Sam和Dean第一次各自拥有他们自己的故事，“追着Sam的恶魔”和“Dean的交易”。我认为一个故事里的双线剧情自然会有所竞争，Sam和Dean的情感关系会随之变得疏离（大雾啊，S3不是著名的兄弟情深季吗？），他们各人重心的不同和各自紧迫情节的交替互换使得S3的剧情产生片段性。由此，Sam和Dean必须独自处理一些问题，因为他们有责任推动及完成自己或彼此的故事，（他们惯于隐藏自己秘密的特性也为更多的个人情节出了一分力）。在S3已经播出的12集里有7集（58%）是关于Sam的个人剧情（Ep301 The Magnificent Seven, Ep302 TKAA , Ep304 Sin City, Ep305 Bedtime Stories, Ep311 Mystery Spot）和Dean的个人剧情（Ep302 TKAA, Ep304 Sin City, Ep309 Malleus Maleficarum, Ep310 DaLDoM），而前两季关于Dean个人剧情的在44集里只有7集（16%），包括Ep111 Scarecrow, Ep203 Bloodlust, Ep208 Crossroad Blues, Ep210 Hunted, Ep214 BUaBS, Ep220 WiaWSNB和Ep221 AHBL-1。可以看出为什么单线剧情在S1和S2里具有那么重要的地位，因为那时还要着笔渲染兄弟爱和加强Sam-Dean的一致认同性。但随着我们进入这个系列的中期，故事的发展使得他们的关系经历一种考验性的痛苦也是非常自然，不管是编剧有意还是在故事中无心衍生。十之八九我们将会看到S3的双线剧情融为一体，使这两兄弟在之后两季重回到一个更恢宏更深入人心的故事里。
像抛硬币一样，落下的不是正面就是反面，于是Dean成为了情节老虎，Sam成为了动机老虎。这不是说单纯是由于Dean变成了情节老虎才使得Sam变为动机老虎，我认为就如S1和S2里的Dean，最容易把Sam接合在S3剧情里的方法就是让他拥有动机。此外，Sam在第二季末就发现Dean的交易是势在必行，这样才能防止他离开这个故事。在Dean杀死Azazal后，Sam在S1和S2里的主要目标——为Jess和Mary报仇并挣脱Azazal给他定下的命运——已经达到，没了大灰狼在后面追着他，其他的超能力小孩也都死光了，关系到Sam的剧情全都落幕了。当然，从地狱大门逃出来的恶魔军团也是个威胁，但就我们所知的一切Sam极有可能会在无人滋扰的情况下退出这个故事（Gordon和Kubric在Ep303才开始追杀他，关于Lilith的线索也是直到Ep309才出现）。所以，Sam要回到这个故事中必须要通过新的方法，也必须在S2落幕前解决。达到这个目的最简便方法就是将Sam此刻最重视的人（这正是这部剧从一开始就在积累的感情）置于危殆中，而这人正是Dean。所以在S2季末披露Dean的交易是必须的。因此我们无须担心Sam在S3是否有出场机会这个问题，他的角色中救Dean的思想已经根深蒂固，比其他任何事都要来得重要。所以说，就是Sam过去两季的角色发展使他轻而易举地从情节老虎转变为动机老虎。
为了支持这个转变，我们已经看到S3有许多集都深入到Sam的角色内心世界，对应了前两季里Dean作为动机老虎的个人剧情集。以Sam为中心的回忆故事Ep308 AVSC效仿了以Dean为中心的Ep118 Something Wicked。我认为以Sam为中心的虚拟现实轮回集Mystery Spot是有意对应Dean的虚拟现实轮回集Ep220 WiaWSNB，尽管两集的故事形式和主旨不尽相同。
随着剧情架构更大，角色成长更多，角色、情节和动机变得更加错综复杂。情节老虎和动机老虎不再互相排斥，角色通过外在因素和内在需求的影响融合进剧情里。救Dean的愿望使Sam停留在动机老虎的位置上，直到Kubric和Creedy在Ep303里追杀他和Ep309里揭露有恶魔要找他麻烦，才把Sam拉回到剧情发展上，使得他成为复合型老虎。同时，这也使Dean这个新上任的情节老虎升级为复合型老虎，因为我们都知道，即使Dean自己的问题解决了也永远不会抛弃Sam就此离开故事。所以尽管双线剧情把兄弟俩的立足点分开，他们仍会搂紧对方不放手。在S3里，情节、动机、内在需求/欲望，和外部压力/环境制造了纠缠不清的情感和焦虑，融汇成一个没有出口的两个角色被彼此和各自的情节锁住的故事世界里。以虚构故事的性质和情节并发的复杂度来看，情况只会演变得愈加棘手。棒！
为什么这个故事讲的是Dean和我们所认识的Sam
迄今为止我都在找为什么有些粉丝会总是认为“整部剧都是关于Sam”和“Dean揽走了所有角色魅力”的原因。但要是只由于那是一个可能的解释不代表最初的观察结论是正确的。因为我很好奇未来是否会有更多关于Dean的动机和Sam的情节的剧集（而且因为我是个老学究），我做了个表格(╯3╰)，标着Sam（P）和Dean（P）的栏目表示我觉得有关于Sam或Dean的情节新信息的集数，标着Sam（M）和Dean（M）的是我觉得有关于Sam或Dean的动机/个性新信息的集数，这些都是按照新信息的披露而分类出来的（已知信息不包含在内），因为讲故事的本质就是要有效地推动情节和角色的发展，我觉得新信息最好按照每集的重心倾向来看。
这个表格大体上支持了情节/动机老虎理论的趋势。S1稍微偏重于Sam的情节-倾向剧集（8到9集）而S2则偏重于Dean的沉重-动机剧集（13到16集）。第一季里有关角色动机的集数一样多，考虑到两个角色都需要被突显出来并获得基本相同的注意力这两点，这算是有道理的。第三季稍微偏重于Sam，他比Dean多一集有关动机的剧集。但比较奇怪的是在S3里Sam比Dean多一集情节中心的，也许是因为把Sam重新拉回剧情发展有两条线（Gordon和Kubric的追杀及Lilith的出场）。
因为对于每集剧情倾向的分类有我个人主观因素影响，所以这个表格可能会有所偏差。但我已经尽力保持公正，要是有错误我希望你们明白我并不是故意的（啊，随便吧）。……好，继续。
我的观点是分别以Sam和Dean为中心的剧集都没有打击对方的存在。Sam稍微偏重于情节（Sam28集，Dean26集）和Dean稍微偏重于动机（Dean37集，Sam35集）支持了故事大体上是以Sam为情节老虎，Dean为动机老虎这个观点。然而，总的来说并没有太明显的差别，说明兄弟俩在情节和动机上都有被公平对待。简单说来，Sam没有抢走了所有剧情，Dean也没有霸占了所有角色特征。
我知道，这些数字大概对激烈讨论中的粉丝没什么意义（虽然我也没期望什么）。真不可思议。要是你跟上了我的步子，会发现现在问题变成：要是Sam和Dean都被公平地对待了，为什么还是让人觉得Sam的个性描述少些，Dean的情节描述不多呢？有可能是他们本身之间的冲突造成的吗？
Sam和角色形象
AVSC（Ep308）让我发现我真的了解Sam，尽管他没有像Dean那样被具体地定位。在回忆小Sam和小Dean的那几幕里，我一下子就辨认出Sam尖锐的挖苦（“A pony”），他那2+2=4的逻辑（“要是那怪物能杀了妈妈，它就能杀了爸，它杀了爸后就会来杀我们了。”），以及他什么事都要找到答案的癖好明显跟现在一样，这是毫无疑问的（“爸是不是间谍？为什么我们老是要搬来搬去？那就是我们从不谈起妈妈的原因吗？”）。凌乱刘海下的男孩的确就是Sam，一个崇拜哥哥而内心悲伤的小男孩，总是打破沙锅问到底，得到的却总是自己不想要的答案。对比之下，我在Mystery Spot里看到的Sam却在一瞬间里让我感到不对劲，这不是Sam，于是突然想回去看第一季的首集或钩子男那集里所描述的那个穿着连帽衣耷拉着刘海的大学男孩。然后我才发现自己为了找到Ep308那个小Sam和Ep311这个不对路的Sam之间的联系，我本身肯定对于Sam是何种人物已经有了明确的概念。我不认为自己的想法足够新颖到整个圈子里只有我这么想，所以……
我认为我们的确认识Sam。我认为他已经获得其应得的形象描述，只是通过不那么明显的方式来进行。要知道情节老虎的特质大多是通过情节来表现。这比对动机老虎的描述更为直接，也更不引人注意——全都通过故事情节完成。讽刺的是情节老虎的个性特质常常被直截了当地表现出来而我们却忽略了，使其踪迹显得隐蔽不可寻，纵然我们正盯着它看。就像不吱吱响的轮子，我们不觉得Sam的个性有被传达出来是因为他的内心已经被行动表现出来了；我们只把他的行为当作理所当然，没意识到那是由他的内心所操纵的。当事情在情节老虎身上发展顺利时，他的个性自然而然绕着剧情而走，也就不那么引人注目了。而动机老虎就是那只吱吱响的轮子，你无法忽略他的存在，因为他一直发出声音并不断叹气说：“看着我！”要去明白他你必须从情节上移开目光。当事情在动机老虎身上发展顺利时，他把着迷于他的观众吸引到他身上去，而不是情节，所以关于他我们所记得的是个性特征。
此外，当Sam在S3变为动机/复合型老虎时，他的动机不需要太多特别的注意，因为我们已经通过前两季了解到Sam这个情节角色。当Dean在前两季还是动机老虎时我们仍在想这些角色到底是怎样的人物呢，所以Dean的动机需要被具体描述才能陪衬好情节，使故事完整。我们在第三季里不需要被告知太多来熟悉Sam这个角色，因为我们早就认识他了——Sam不会抛弃Dean，因为我们了解Sam的执着程度也看到他在Faith（Ep112）里救Dean的决心和努力。对于Dean我们就像拿到了个完成品，有充足的时间来亲自研究他。反观Sam，我们则是被动地观看他从一开始只是零部件到最后成型的制造过程，却没有意识到自己对他已十分了解。
Dean和情节
我认为Dean“没有故事情节”的论点出现多半是由于故事本身的性质和Dean的虚构形象。这也许是避重就轻的说法，但Dean在前两季里的所有都是关于John，Sam，温家的问题，因为这是他在Ep221里那个交易发生的基础。所以依照Dean的角色定位，S1和S2里Sam的情节必须是他的情节，拐弯抹角说那也是他的情节。这是悖论；Sam的情节就是Dean的是因为发生在Sam身上的事也会影响到Dean。你踢这人一脚，另外一人马上蹦起来找你理论。为了加强这个理论，在Ep310里Dean的虚构动机局部地定义了他和情节的关系在于他独断的自我，这与他的个人剧情发展相辅相成。在S3剩下来的剧集里他的形象随着他的故事将会如何发展会变得非常有趣。
在某些情况下，我们对于场景的理解使得在我们将一些并非以Sam为主的剧集都看做是Sam的。Ep201是一个让我们把Dean的隐藏情节一览无遗的好例子。直到Ep222这个S2最终集，Dean的个人情节开始浮出水面，和Ep201事件呼应起来，尽管仍然在Sam的情节中隐姓埋名。但现在回看S2，很明显关于Dean的情节从2006年的秋天就开始展翅，我们只是没有察觉到。多迟钝啊我们。
我认为增强这种错误概念的原因还有就是当关于Dean的情节故事出现时，我们仍然被困在主要情节即Sam的故事里。拿Ep209来说，表面是关于Dean的情节（他射杀Duane Tanner，选择留在受感染的Sam身边）。尽管这集里主要是以Dean为主，但在最后揭露Sam对恶魔病毒免疫时整个故事就倒向Sam这边了。所以这集给多数观众留下的最深印象是Sam的免疫能力，因为这是一个更恢宏的故事开端。
即使从技术上来说Sam是前两季的情节老虎，这并没有否定Dean在情节上的作用。实际上，要是没有Dean来推动这个故事，这个故事架构早已坍塌。Dean的存在使这个故事更加耀眼更加有深度。正如两面相对的镜子能映照出无限延伸的空间，Sam和Dean各自的行为在彼此间也是不断相互影响。他们就是彼此的镜子。通过他们之间的化学反应我们慢慢深入这个故事。没有Dean，这个故事就没有可能发生。想想在某些民俗妖怪剧里，像Dead Man’s Blood, Scarecrow, Croatoan或Devil’s Trap这几集，要是没了Dean效果会有多大的不同。像Ep201，214，221，222这几集，没了Dean就根本发展不下去。所以我相信尽管Dean没有像Sam那样被直接联系到前两季的故事情节里，他绝对仍是组成情节的重要元素，也得到了应得的情节相关集，是整个故事里活跃元素和重要部件。
最后的胡言乱语
我认为“Sam抢走所有情节和Dean由于没有情节而揽光一切角色形象”这种观念是错误的。我相信Sam得到了和Dean相同份量的角色形象而Dean也有他应得的情节故事。我相信这部剧并没有偏宠其中一人，只是给Sam和Dean分配了不同类型的角色，两人获得的注意力在过去三季里基本均等。我写这篇论文是为了探讨SPN的情节架构和虚构故事里创造引人入胜并为人所接受的冲突本质。
一个角色的动机根植于故事情节里，而情节则直接产生于角色的需求和欲望。所以情节和角色就像衔尾盘绕的蛇，无限循环。而Sam及Dean和故事的关系还有他们的老虎角色很好地阐明了这种争执产生出现的原因。最重要的是，这是个关于一对个性差异大的兄弟一起猎魔的故事，同时也是兄弟俩如何卷入剧情及他们的角色如何发展的故事。编剧通过不同的方式不同的路来构建这两个角色，他们完美了彼此，并一前一后推动了故事的发展。这是个关于Sam和Dean的故事，既不只是Sam的，也不只是Dean的。我相信这值得我们仔细品味，明白到Sam没有占Dean便宜，Dean也没有抢了Sam的风采。然后随着S3的剧情发展，这个关于复合型老虎的推论极有可能正在其进程中。
Fin
